图文/崔雪涛精神比图像更重要。没有侵入画面的情绪，就不要过早去动笔。水墨本身不是问题，问题出在了用水墨的人身上。工笔绘画理应避免那么一种细的概念的模式，转而进入一种更加观念化的语言表达中。而这种观念时而倾向新工笔领域，时而倾向装置、行为、架上综合、电子科技等当代领域。关键问题在于把中国画放在哪一个环境中来看待，它不是单一环境的呈现或者影响。...
浏览(165)|评论(0)|标签：图文/杨洪亮我们接触的山水画种类中可能以写意山水画为多，因为相较于工笔山水画的创造，写意山水画不拘小节，泼墨游走之间，重点在与意境营造、在于烘托其中整个画面的神韵之处，因此写意山水画在创作过程中有很大的自由发展空间。但是工笔山水画可不是这样，他对山水画的绘制和画面效果的呈现有着一种极致完美化的追求，在线条的勾勒、色彩的搭配以及文字的搭配等一...
浏览(191)|评论(0)|标签：图文/陈伯奎在创作山水画的过程中，怎么能少了水墨的助力呢！对于一幅好的山水画的判定，不仅要看图重内涵，还要看创造者自身用墨的手法的娴熟程度。无论是黑墨，还是彩墨，我们为了更好的用水墨渲染出我们想要的山水仙境，为了更好的表现山水画中湖面的层次感，那么对于墨色浓淡的把控肯定要恰到好处才行。因此，绘制山水画过程中，执笔点墨，这看似随意简单的动作，...
浏览(174)|评论(0)|标签：图/李振军文/陈冈中国传统山水画，在历经唐宋风骨至元明清意韵的变迁之后，一直处于一种迁延性的文化交流和思想碰撞之过渡中。从唐代尚韵到宋人的意理，再到明清崇尚趣味，这种过渡是一种自然而然的传承和沿续。在这个过程中，“南北宗派论”无疑加剧了山水画传统演变中的再次分野。中国绘画作为特殊的视觉艺术，特别注重艺术魅力的展示和境界的造就，素以隽永无穷的...
浏览(173)|评论(0)|标签：图/陶湘基文/陈冈意象是我国古人首创的一个内涵十分丰富的美学范畴，意是主观情思，象则是客观物象。审美意象就是主与客、情与景的统一，是不可分离的。正如王夫之所说：“情不虚情，情皆可景；景非虚景，景总含情”。也就是说，只有“情”“景”统一，才能构成审美意象。通过欣赏陶湘基先生的山水画作品，我们可以深刻体会到，中国山水画创作过程也就是意象生成的过...
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